Bilbao

im Baskenland, August 2026

Bilbao (baskisch auch Bilbo) ist eine spanische Großstadt und die Hauptstadt der Provinz Bizkaia (spanisch Vizcaya). Mit über 350.000 Einwohnern ist sie eine der zehn größten Städte Spaniens und größte Stadt der Autonomen Gemeinschaft Baskenland. Der Begriff Bilbao-Effekt fußt auf die Aufwertung der Stadt durch das Guggenheim-Museum.

Die monumentale Skulptur „Maman“ der französisch-amerikanischen Künstlerin Louise Bourgeois wurde 1999 geschaffen und ist fast 9 Meter hoch. Sie symbolisiert Stärke, Verletzlichkeit und Schutz – inspiriert von der Mutterfigur der Künstlerin, die als Weberin arbeitete. Die riesige Spinne steht direkt vor dem Guggenheim-Museum am Flussufer und ist ein echter Blickfang.

 

Anish Kapoors "Tall Tree & The Eye" von 2009 besteht aus 73 reflektierenden Kugeln, die um drei Achsen verankert sind. Eines der vielen beeindruckenden Kunstwerke rund um das Guggenheim Museum.

 

Puppy - 1992 von Jeff Koons entworfener, 13 m hoher blumenbedeckter West Highland Terrier vor dem Guggenheim-Museum.

 

San Mamés, Stadion des Athletic Club

Das San Mamés wurde so konzipiert, dass die unverwechselbare akustische Atmosphäre, die durch die Gesänge der einheimischen Fans entsteht, bewahrt und sogar noch verstärkt wird. Von außen wirkt es wie ein klassisches Fußballstadion, doch es verbirgt weit mehr als nur die Zuschauertribünen. Darunter befinden sich umfangreiche Einrichtungen auf einer Fläche von 5.434 m², die mit Unterstützung der baskischen Regierung finanziert wurden. Da diese Bereiche von der Straße aus nicht einsehbar sind, beeinträchtigen sie weder das äußere Erscheinungsbild noch führen sie zu einer nennenswerten Erhöhung der Baukosten.

 

Athletic Club Museoa-Tour San Mames

 

Handschuhe von José Ángel Iribar, El Chopo.

 

Der Löwe, Symbol des Athletic Club und seiner Spieler (Alfa Arte, 2016).

 

Mehr als ein Jahrhundert Fußball am selben Ort. Begeben Sie sich auf eine Zeitreise durch die 100-jährige Geschichte des alten San Mamés und entdecken Sie, was das heutige Stadion so einzigartig macht.

 

Erfahren Sie mehr über Bilbao und Bizkaia im Jahr 1898 – dem Gründungsjahr des Vereins – und verfolgen Sie die Entwicklung im Laufe der Jahrzehnte.

 

 

Eine chronologische Reise durch die Geschichte von Athletic. Ein in den historischen Kontext eingebetteter Rundgang mit Objekten und Bildern aus dem Umfeld des Vereins und der Welt.

 

Entdecken Sie die Werte, auf denen der Athletic Club als Institution basiert – mit den Spielern und Spielerinnen im Mittelpunkt. Zudem finden Sie hier eine Übersicht der Auszeichnungen und Titel der Männer- und Frauenmannschaften.

 

Die Medien und der Fußball
Seit seinen Anfängen wurde das Wachstum des Fußballs stets vom Journalismus begleitet. Wir haben seine spektakuläre Entwicklung dank der Printmedien, des Radios, des Fernsehens miterlebt... Tatsächlich wurde der Profifußball durch die Fernsehübertragungen endgültig verändert. Die Medien bieten uns Fußballwissen und die Möglichkeit, es zu erleben und an seiner Leidenschaft für den Athletic Club teilzuhaben.

 

Eine Videowand aus 102 Bildschirmen – die größte ihrer Art in Europa – lässt Sie das Tosen im San Mamés hautnah spüren und verdeutlicht die einzigartige Symbiose zwischen Region, Stadion und Mannschaft.

 

Trophäensaal: Ein Spiegelbild der Erfolge des Vereins. Das „Allerheiligste“ des Clubs, in dem alle offiziellen Titel aufbewahrt werden.

 

Das San Mamés-Stadion, auch bekannt als „Die Kathedrale“, ist seit 1913 die Heimstätte von Athletic Bilbao. Nach einem Jahrhundert Fußballgeschichte mit den rot-weißen Fans wurde der historische Rasen 2013 dem heutigen San Mamés-Stadion übergeben und verlieh Bilbao damit ein neues sportliches und architektonisches Erscheinungsbild.

 

Ein Bereich, der den mehr als hunderttausend Mitgliedern gewidmet ist, die Athletic seit der Vereinsgründung im Jahr 1898 hatte.

 

Das Estadio de San Mamés ist ein Fußballstadion in der spanischen Stadt Bilbao in der Autonomen Gemeinschaft Baskenland. Es ist seit 2013 die neue Heimspielstätte des Erstligisten Athletic Bilbao. Das neue Stadion wurde unmittelbar neben dem alten San Mamés von 1913 errichtet.

 

Die Kosten des Stadionbaus beliefen sich auf rund 198,1 Mio. Euro. Sie verteilen sich auf mehrere Geldgeber; die auch gemeinsam Besitzer des Stadions sind. Der Verein Athletic Bilbao steuert dabei genauso wie die baskische Regierung, der Provinzrat von Bizkaia und die Sparkasse Bilbao Bizkaia Kutxa (BBK) 50 Mio. Euro zum Bau hinzu. Die Stadt Bilbao beteiligt sich mit 12 Mio. Euro.

 

Im Jahr 2019 wurden auf der Nordtribüne spezielle Stehplatzbarrieren installiert; 2022 wurde dieser Bereich auf den gesamten unteren Sektor ausgeweitet, wodurch ein spezieller Bereich für die lautstarken Fans entstand.

 

In der Umkleide

 

Im Untergeschoss befindet sich ein moderner, 2019 eröffneter städtischer Sportkomplex. Er umfasst Fitnessräume, eine Sauna, ein türkisches Bad, einen Wellnessbereich sowie zwei Schwimmbecken – eines in olympischer Größe und ein weiteres für Kinder. Zudem gibt es einen Leichtathletikbereich mit einer 60-Meter-Bahn sowie Anlagen für Sprung- und Wurfsportarten; der ursprüngliche Plan für eine vollständige Leichtathletikbahn wurde hingegen verworfen. Darüber hinaus beherbergt das San Mamés ein Zentrum für Sportinnovation sowie ein sportmedizinisches Zentrum, die beide die Entwicklung von Athleten fördern. Zur Ausstattung des Stadions gehören zudem vier Umkleidekabinen, 40 Büros, 48 ​​VIP-Logen, ein Vereinsmuseum (nahe Tor 20), ein offizieller Fanshop, ein gehobenes Restaurant, ein LED-Bildschirm an der Außenfassade, eine Sportsbar sowie eine traditionelle Gaststätte mit Blick auf das Spielfeld.

 

Das San Mamés dient in erster Linie als Heimstadion von Athletic Bilbao und ist Austragungsort für Liga- und Pokalspiele. Darüber hinaus fungiert es als Sport- und Freizeitzentrum und umfasst unter anderem einen städtischen Sportkomplex mit Fitnessstudios, Sauna, Wellnessbereich, Schwimmbecken sowie Einrichtungen für Innovation und Sportmedizin. Zudem finden dort kulturelle Veranstaltungen, Konzerte und andere Sportwettbewerbe statt, wie etwa Rugby-Finalspiele. Das Stadion ist ein gesellschaftlicher Treffpunkt, der Sport, Kultur und Freizeit miteinander verbindet.

Im Stadion wurden zahlreiche Liga-, Pokal- und Länderspiele sowohl der Männer- als auch der Frauenmannschaften von Athletic Bilbao ausgetragen. Im Mai 2018 war es Schauplatz der europäischen Rugby-Finalspiele – des EPCR Challenge Cups und des Investec Champions Cups –, die dort 2026 erneut stattfinden werden. Zudem diente das Stadion 2019 und 2022 als Startpunkt für Etappen des spanischen Radrennens „La Vuelta a España“. Obwohl Bilbao als Austragungsort für die UEFA Euro 2020 vorgesehen war, verlor die Stadt das Recht zur Ausrichtung aufgrund von Beschränkungen im Zusammenhang mit der COVID-19-Pandemie.

 

Bizkaia-Brücke (1893)
Sie wurde von dem Architekten Alberto de Palacio y Elissague gemeinsam mit dem Techniker Ferdinand Arnodin entworfen und war die weltweit erste Schwebefähre. Sie wird auch als „Puente Colgante“ – Hängebrücke – bezeichnet. Seit ihrer Inbetriebnahme im Jahr 1893 befördert ihre Gondel Menschen und Fahrzeuge zwischen Portugalete und Getxo hin und her. Aufgrund ihrer einzigartigen Merkmale wurde sie am 13. Juli 2006 von der UNESCO zum Welterbe erklärt.

Betrachten Sie die Art und Weise, wie die Brücke errichtet wurde. Es ist offensichtlich, dass diese Bauweise einer anderen Epoche entstammt: Sie basiert auf einem System von Nieten – Stahlstücken, die einzeln eingesetzt wurden, nachdem man sie in kleinen, oft in großer Höhe und in unmittelbarer Nähe der jeweiligen Bohrung aufgestellten Öfen erhitzt hatte, um sie anschließend an Ort und Stelle festzuschlagen. Diese Methode lieferte hervorragende Ergebnisse; die Arbeiter jener Zeit waren in der Lage, täglich mehrere hundert Nieten zu setzen – insgesamt halten fast 400.000 Nieten die Brücke zusammen.

Kürzlich, während der jüngsten Restaurierungsarbeiten an den Türmen, bei denen über hundert Nieten ersetzt werden mussten, berichtete der Vorarbeiter stolz, dass seine Männer – selbst mit modernster Ausrüstung und bei der Arbeit am Boden – 21 Nieten an einem einzigen Tag anbringen konnten! Die acht Hauptseile, die zu Ehren ihres Erfinders als „Arnodin-Seile“ bezeichnet werden, sind in riesigen Betonblöcken verankert und werden regelmäßig vom Instandhaltungsteam überprüft.

 

DIE SCHWEBEFÄHRE VIZCAYA (1893)
Sie stehen jetzt auf der Schwebefähre Vizcaya – der weltweit ersten mechanischen Schwebefähre.
Die Notwendigkeit, beide Ufer an einer Stelle zu verbinden, die für die Schifffahrt von Bedeutung war – wobei die hohen Masten der großen Schiffe, die flussaufwärts zum Hafen von Bilbao fuhren, berücksichtigt werden mussten –, machte den Bau einer herkömmlichen Brücke unmöglich. Diese Herausforderung beflügelte die Fantasie ihres Konstrukteurs: Er entwarf diese spektakuläre Brücke, um die 160 Meter breite Lücke zwischen den beiden Ufern zu überbrücken.

Alberto de Palacio – dessen Statue im Park am Brückeneingang zu sehen ist – war der Schöpfer und Initiator dieses eisernen Meisterwerks; sein Entwurf stammt aus dem Jahr 1888. Die Realisierung des Baus wurde unter anderem durch das technische Können von Ferdinand Arnodin, einem Schüler Eiffels, ermöglicht.
Nach einer dreijährigen Bauzeit wurde die Brücke Ende des 19. Jahrhunderts, am 28. Juli 1893, in Betrieb genommen. In der Folgezeit wurden weltweit zahlreiche weitere Brücken dieses Typs errichtet und intensiv genutzt. Die Schwebefähre Vizcaya steht heute unter Denkmalschutz und gilt als das bedeutendste Zeugnis des Industriezeitalters in Spanien.

 

HISTORISCHE DATEN
1. Januar 1888 – Don Alberto de Palacio reichte das Projekt für den Bau der Vizcaya-Brücke beim Ministerium für öffentliche Arbeiten ein.
10. April 1890 – Baubeginn der weltweit ersten Schwebefähre. Ferdinand Arnodin arbeitete beim Bau der Vizcaya-Brücke mit Alberto de Palacio zusammen.
28. Juli 1893 – Offizielle Eröffnung.
5. August 1893 – Ihre Königliche Hoheit, die Infantin Doña Isabel de Borbón (in Begleitung der Markgräfin von Nájera und der Gräfin von Superunda), überquerte den Fluss siebenmal in der Gondel der Schwebefähre.
1899 – Eine Überfahrt mit der Schwebefähre kostete 5 Céntimos pro Person im Mittelteil der Gondel; an den Seiten betrug der Fahrpreis für die „erste Klasse“ 10 Céntimos pro Person.
September 1902 – Anlässlich des Besuchs Ihrer Majestäten, des Königs und der Königin von Spanien, wurde die Brücke mit einem Stern in der Mitte des oberen Tragwerks geschmückt, der erstmals elektrisch beleuchtet wurde.

 

17. Juni 1937 – Bürgerkrieg. Der obere Teil der Vizcaya-Brücke wurde zerstört.
Januar 1939 – J. Juan Aracil wurde mit dem Entwurf für den Wiederaufbau der Vizcaya-Brücke beauftragt.
19. Juni 1941 – Der neue Betrieb der Vizcaya-Brücke wurde eingeweiht.
22. Mai 1964 – Eine neue Gondel – 15 Meter lang und 10 Meter breit, gefertigt in der Stadt Puntales (Cádiz) – wurde offiziell in Betrieb genommen.
28. Juli 1993 – Hundertjahrfeier der Vizcaya-Brücke.
13. November 1998 – Einweihung der neuen Gondel, der vierten in der Geschichte der Brücke.
23. Juli 1999 – Ihre Majestäten, König Juan Carlos und Königin Sofia, weihten die Restaurierung der Brücke ein; sie fuhren mit dem Aufzug hinauf auf den Fußgängersteg über dem oberen Teil der Brücke.
Dezember 1999 – Eine künstlerische Beleuchtung des Denkmals wurde installiert.

DIE STADT PORTUGALETE
Unter Ihren Füßen, direkt vor Ihnen, liegt die Stadt Portugalete. Ihre Geschichte reicht bis ins Jahr 1322 zurück, als sie von der Herrin von Biskaya, Doña María Díaz de Haro, das Stadtrecht erhielt. Die Privilegien, die Portugalete damals verliehen wurden, machten den Ort zu einem bedeutenden Handelshafen an der Flussmündung. Dies führte zu Rivalitäten mit anderen Städten entlang des Flusses sowie zu heftigen Konflikten mit Bilbao.

Der mittelalterliche Stadtkern – mit steilen Gassen wie der Coscojales, der Medio und der Santa María – erstreckt sich zwischen der Kirche und dem Hafen. Bis zum Ende des 17. Jahrhunderts war das Stadtzentrum von einer Mauer umgeben; diese wurde 1691 auf Druck der Stadtverwaltung von Bilbao abgerissen. Im selben Jahrhundert verzeichnete auch Bilbao einen enormen Bevölkerungszuwachs. Zu den sehenswerten Orten zählen: die eiserne Mole (entworfen 1890 von Alberto de Palacio), der Salazar-Turm (aus dem Jahr 1379) sowie die Kirche Santa María, die im 14. Jahrhundert erbaut wurde.

 

Wir befinden uns nun auf einer Plattform, die den oberen Teil der Brücke überspannt – etwa 50 Meter über dem Wasserspiegel. Es handelt sich hierbei nicht um das ursprüngliche Bauteil; dieses musste in den Jahren nach dem Spanischen Bürgerkrieg (1941) neu errichtet werden. Da Spanien damals einer Blockade durch den Rest Europas unterlag, herrschte ein Mangel an Materialien und technischen Mitteln, was den Bau dieses Brückenabschnitts weitaus schwieriger gestaltete als die ursprüngliche Errichtung ein halbes Jahrhundert zuvor.

Trotz der augenscheinlichen Stabilität dieses Brückenteils könnte die gesamte Konstruktion leicht ins Schwingen geraten, wenn Sie – liebe Besucher – alle gleichzeitig im Takt von 0,8 Sekunden auf und ab springen würden. Bitte unterlassen Sie das also! Der obere Brückenabschnitt ist 160 Meter lang. Er hängt an den Tragseilen und wird von vier jeweils 65 Meter hohen Türmen gestützt. Jeder dieser Türme kann mehr als 200 Tonnen tragen – tatsächlich sind sie sogar für eine Last von über 600 Tonnen ausgelegt.

DIE FAHRSCHIENE UND DIE GONDEL
Unter Ihren Füßen sehen Sie die Fahrschiene, die – ähnlich wie bei einer Eisenbahn – entlangführt. An dieser Schiene hängen 18 Seile, die die bewegliche Plattform – die Gondel – tragen. Sie befördert Fahrzeuge und Passagiere und überquert den Fluss auf diese Weise in der Luft. Das Eigengewicht der Gondel beträgt 22 Tonnen; bei voller Beladung steigt es auf bis zu 50 Tonnen an. Die Gondel, die Sie hier sehen, ist bereits die vierte in der Geschichte der Brücke; sie wurde erst kürzlich, im November 1998, in Betrieb genommen.

Der ursprüngliche, dampfbetriebene Antrieb – dessen Steuerstand sich nur sieben Meter über dem Boden befand – wurde durch ein elektrisches System ersetzt, das über Jahre hinweg zusätzlich von einem Benzinmotor unterstützt wurde. Auch der Steuerstand wurde an die Position verlegt, die Sie bereits beim Auffahren mit dem Aufzug sehen konnten. Von hier aus bietet sich ein hervorragender Blick auf den Fluss und den dortigen Schiffsverkehr. Erst in den vierziger Jahren, als eine durchgehende und zuverlässige Stromversorgung gewährleistet war, konnte die Dampfmaschine endgültig demontiert werden. Das heutige Antriebssystem nutzt modernste Technologien zur Steuerung von Geschwindigkeit und Bewegung, zur elektronischen Koordination sowie für ein dreifaches Sicherheitssystem.

 

Wenn man die Gesamtzahl der Passagiere zusammenrechnet, die seit 1893 mit der Schwebefähre den Fluss überquert haben, kommt man auf eine Zahl, die der Gesamtbevölkerung der Vereinigten Staaten von Amerika und der Europäischen Gemeinschaft zusammen entspricht – das sind etwa 650 Millionen Menschen. Betrachtet man die Anzahl der Fahrten im selben Zeitraum, so hätte die Gondel insgesamt 31-mal die Welt umrundet. Die erste, von einer Dampfmaschine angetriebene Gondel war für zwei Kategorien von Passagieren ausgelegt: Fahrgäste der ersten Klasse nahmen auf drei Reihen überdachter Bänke Platz, während sich die Passagiere der zweiten Klasse den Mittelteil der beweglichen Plattform mit Fuhrwerken, Waren und Vieh teilen mussten.

Am 5. August 1893, wenige Tage nach der offiziellen Eröffnung der Brücke, besuchte Ihre Königliche Hoheit, die Infantin Doña Isabel de Borbón, das Bauwerk. Sie war von diesem Meisterwerk der Ingenieurskunst so beeindruckt, dass sie gleich siebenmal mit der Gondel den Fluss überquerte. Im September 1902, anlässlich eines offiziellen Besuchs des spanischen Königspaares in der Provinz Biskaya, wurde die Brücke mit einem Stern in der Mitte des Querbalkens geschmückt; zudem kam erstmals eine elektrische Beleuchtung zum Einsatz. Im Juli 1999 weihten Ihre Majestäten, König Juan Carlos und Königin Sofia, die Panoramaaufzüge sowie den Fußgängersteg auf dem oberen Querträger ein.

 

Hostal Santa María beim Rathaus von Portugalete (Portugaleteko Udaletxea) am El Solar Plaza, Portugalete, Bizkaia

 

Denkmal für Víctor Chávarri (1903, Portugalete, Baskenland, baskischer Industrieller aus der Schwerindustrie) von Miquel Blay i Fàbregas, einem katalanischer Bildhauer des Realismus und Symbolismus.

 

Kathedrale von Bilbao (Bilboko Donejakue Katedrala)
Die heutige gotische Kirche ist das älteste Gebäude der Stadt Bilbao und wurde auf einer noch älteren Wallfahrtskapelle errichtet, die aus der Zeit der Wallfahrten zu Ehren des Heiligen Jakobus stammt. Die Kathedrale besteht aus drei Schiffen mit Kreuzrippengewölben. Sie wurde zwar ursprünglich im gotischen Stil errichtet, aber die heutige Fassade und der Turm stammen aus dem 19. Jahrhundert. Von außerordentlicher Schönheit sind der Chor und der Kreuzgang, letzterer ein Werk aus der Spätgotik. Die Krypta ist in die einstige Wallfahrtskapelle hineingebaut, deren Mauern in das Gebäude mit einbezogen wurden.

Die heutige Gesamtgestaltung der Fassade und des Turms folgt den Grundprinzipien der Neugotik. Diese Stilrichtung zielte darauf ab, die Kunstsprache des späten Mittelalters wiederzubeleben, wobei sie sich von einer nicht unerheblichen Portion romantischer Gefühle leiten ließ. Das Portal ist zwischen zwei Strebepfeilern eingefügt. Der leicht trichterförmige Eingang ist mit pflanzlichen Motiven verziert und wird von steinernen Figuren des heiligen Paulus (mit Schwert) und des heiligen Petrus (mit Schlüsseln) flankiert. Auf der oberen Ebene befindet sich die charakteristische Fensterrose, umgeben von Blattwerk und Symbolen des Jakobuswegs – namentlich der Jakobsmuschel und dem Jakobskreuz. Unterhalb dieser Jakobus-Embleme sind ein Conopeum (ein zeremonieller Schirm) und ein Tintinnabulum (ein zeremonielles Glöckchen) angebracht; es handelt sich hierbei um Insignien, die für Basiliken typisch sind. „Der Turm besteht aus zwei Teilen: dem Glockengeschoss und dem Turmhelm. Ersterer wurde aus Gestein vom Berg Oiz errichtet und öffnet sich nach außen durch neugotische Öffnungen mit Lamellen, die als Resonanzkörper fungieren; zudem ist er mit Fialen bekrönt.“

Der Turm besteht aus zwei Teilen: dem Glockengeschoss und dem Turmhelm. Ersterer wurde aus Gestein vom Berg Oiz errichtet und öffnet sich nach außen durch neugotische Öffnungen mit Lamellen, die als Resonanzkörper fungieren; zudem ist er mit Fialen bekrönt. In diesem Glockengeschoss befinden sich insgesamt elf Glocken, die auf drei Ebenen verteilt sind. Auf der ersten Ebene des Turms der Kathedrale Santiago hängen die Schwingglocken, auf der zweiten die Läuteglocken, und die dritte Ebene beherbergt sowohl Schwing- als auch Läuteglocken. Der Turm schließt mit einem schlanken Turmhelm ab, der aus einem helleren Gestein – das aus Angoulême (Frankreich) stammt – errichtet wurde. Er ist ebenfalls von der Spätmittelalter-Architektur inspiriert, erreicht eine Höhe von 64 Metern und hebt sich deutlich von der Bebauung der Altstadt ab.

 

Bei Betreten der Kathedrale erhebt sich ihr Hauptschiff 22 Meter in die Höhe. Zwei Reihen robuster Rundsäulen flankieren den Weg zum Hauptaltar, einem leicht erhobenen Bereich, der bei jeder Liturgie vom Bischof und seinen Kanonikern eingenommen wird. Umlaufen wird er von einem typisch französischen Element, dem Chorumgang, der bei massiven Pilgerfahrten eine flüssige Fortbewegung der Gläubigen ermöglichte und heute den Zugang zur Treppe erlaubt, die zur beeindruckenden verborgenen Krypta hinunter führt.

 

Die Kathedrale von Bilbao gilt als eines der vollkommensten und geschlossensten Bauwerke der baskischen Gotik. Es handelt sich um eine dreischiffige Kirche mit vier Jochen, einem Chorumgang hinter der Hauptkapelle sowie einem Querhaus, das nicht über die Außenfluchten des Gebäudes hinausragt. Die Joche der Seitenschiffe sind quadratisch, während die des Mittelschiffs rechteckig sind. Eine Ausnahme bildet das Querhaus, das selbst quadratisch ist, aber über rechteckige Querhausarme verfügt. Besonders bemerkenswert ist die Gestaltung des Chorumgangs: Hier wechseln sich rechteckige und dreieckige Joche ab – ein Prinzip, das zwar bei manchen französischen Bauten vorkommt, in der gotischen Architektur der Iberischen Halbinsel jedoch eher unüblich ist.

 

Die Hauptkapelle, auch Presbyterium genannt, wurde im Jahr 2000 umgestaltet und stellt eines der modernsten Elemente des gesamten Ensembles dar. Im Zentrum befindet sich der Altar, der mit heiligem Chrisam gesalbt wurde. Er ist der Ort, „an dem das Kreuzesopfer gegenwärtig wird; er ist zugleich der Tisch des Herrn und der Mittelpunkt der Danksagung, die in der Eucharistie vollzogen wird“. An der Vorderseite steht die Kathedra, von der aus der Bischof im Namen Christi die Versammlung zusammenruft und ihr vorsteht. Zu beiden Seiten befindet sich das Chorgestühl für die Kanoniker, das aus zwölf Sitzen besteht. Diese Sitze folgen der Aufforderung des heiligen Paulus: „Lasst in eurer Mitte Psalmen, Hymnen und geistliche Lieder erklingen; singt und spielt dem Herrn in eurem Herzen.“

Heute ist der Raum frei von weiteren Einbauten und besitzt kein Retabel mehr; bis zum 19. Jahrhundert verfügte er jedoch über ein prächtiges Retabel aus der Renaissance, wie die Qualität der erhalten gebliebenen Schnitzereien vermuten lässt. Über dem Altar thront eine großartige spätgotische Christusfigur – ein Werk aus der Zeit um 1515, dessen Lenden- oder „Reinheitstuch“ eine für Schnitzarbeiten in der Region Bizkaia überaus typische Faltenführung aufweist. An den Säulen am Übergang zum Presbyterium befinden sich zwei Schnitzfiguren: die Jungfrau von Begoña und der heilige Jakobus als Pilger. Es handelt sich um Kopien der Originale, die im Heiligtum der Schutzpatronin von Bizkaia beziehungsweise in der Jakobus-Eremitage von Ipiñaburu (in Zeanuri) aufbewahrt werden. Sie verweisen auf die beiden Heiligenverehrungen, die in der heutigen Kirche am stärksten präsent sind.

 

Der Aufriss der Kirche gliedert sich in drei Zonen: Arkaden, Triforium und Fensterzone. Das Mittelschiff erreicht eine Höhe von fast 22,50 Metern – deutlich höher als die Seitenschiffe, was ein typisches Merkmal der Gotik ist. Die Pfeiler sind kräftig und weisen einen kreisförmigen Querschnitt auf; ihnen sind schlanke Dienste vorgelagert. Diese beginnen auf gestuften Basen – ein Merkmal des „Internationalen Stils“ der Gotik – und reichen bis zu schlichten, kapitelartigen Bändern, von denen die Gewölberippen ausgehen.

Dieses Gestaltungsprinzip ist in der Gotik der Provinz Biskaya weit verbreitet. Es ist möglicherweise auf den Einfluss zurückzuführen, den der Bau der Kathedrale von Burgos – wo diese Art von Stützen üblich ist – auf die gesamte kantabrische Küstenregion ausübte.

 

rechts: NUESTRA SEÑORA DE LOS REMEDIOS (Unsere Liebe Frau von den Heilmitteln)
Die nächste Kapelle ist Unserer Lieben Frau von den Heilmitteln geweiht und wird von einem Spitzbogenfenster mit farbigem und geometrischem Buntglas erhellt. Das Dach besteht aus sechs Rippen, die sich in einem polychromen Schlussstein mit einem Bild der sitzenden Jungfrau Maria treffen. In dieser Kapelle befindet sich ein kurioser Altaraufsatz-Reliquiar, der um 1740 aus wiederverwendeten Elementen der Renaissance und des Klassizismus angefertigt wurde, nachdem der vorherige Altaraufsatz 1641 abgebrannt war. Das Bauwerk ist in drei Abschnitte unterteilt, mit vier Reliquienregistern an den Seiten und einem Mittelteil mit zwei Stockwerken und einem Dachgeschoss. Zu den Reliquien gehört ein Fragment des Wahren Kreuzes (Lignum Crucis).

Das Altarbild wird von einem um 1660 entstandenen Bildnis der Jungfrau Maria dominiert. Sie hat langes Haar, und ihr Gewand ist voluminös und steif. Sie hält einen Teil davon in einem Arm, während sie das Kind im anderen trägt. In der zweiten Nische befindet sich eine deutlich dynamischere Darstellung des Heiligen Raimund Nonnatus aus dem 18. Jahrhundert. Der obere Teil wird von einer polychromen Holzfigur Unserer Lieben Frau von der Barmherzigkeit eingenommen, die älter ist als das Bildnis des Heiligen. In dieser Kapelle befindet sich auch die Reliquienlade, die Reliquien verschiedener Heiliger enthält.


links: NUESTRA SEÑORA DEL SOCORRO (Kapelle Unserer Lieben Frau vom Rosenkranz)
Die nächste Kapelle ist Unserer Lieben Frau vom Rosenkranz geweiht. Sie ist unregelmäßig geformt, fünfeckig und mit einem fünfrippigen Gewölbe überspannt, das sich an einem Schlussstein mit einem geschnitzten Bild des Heiligen Michael kreuzt. Der Altaraufsatz, bestehend aus einem einstöckigen Gesims und einem darüberliegenden Dachgeschoss, ist ein barockes Werk aus dem frühen 18. Jahrhundert. Er zeichnet sich durch Halbsäulen mit kannelierten Schäften und floralen sowie pflanzlichen Ornamenten aus. Das Titelbild befindet sich in der zentralen, halbrunden Nische.

Die Rosenkranzmadonna ist eine stehende Skulptur aus der Mitte des 18. Jahrhunderts mit wallendem Haar und dem Jesuskind im Arm. Darüber, im Dachgeschoss, hängt ein barockes Ölgemälde aus der Entstehungszeit des Altaraufsatzes, das den heiligen Dominikus, den Gründer des Dominikanerordens, darstellt und möglicherweise aus der Region stammt. In dieser Kapelle befindet sich ein schlichtes Grabmal in einem Arkosolium aus der Mitte des 18. Jahrhunderts, das der Familie Gortázar y Arandia gehörte.

 

An den Seitenwänden befinden sich Kapellen, die von bedeutenden Familien der Stadt gestiftet wurden. Sie wurden ab dem späten 15. und frühen 16. Jahrhundert zwischen den äußeren Strebepfeilern der Kirche errichtet und folgen gotischen Gestaltungsprinzipien.

Kapelle von Montserrat - Montserrat-Kapelle
Diese Kapelle, die zu den räumlich größten zählt, ist der Jungfrau von Montserrat geweiht. Der Zugang ist spitzbogig gestaltet, und die Kapelle ist mit einem einfachen Kreuzrippengewölbe versehen. Zudem verfügt sie über ein Rundbogenfenster mit modernen Buntglasfenstern. Die hier verehrte Figur ist eine skulpturale Nachbildung der ursprünglichen Jungfrau von Begoña, die während der Karlistenkriege in dieser Kapelle in Sicherheit gebracht wurde.

Das Altarretabel stammt aus der Barockzeit (um 1700) und zeichnet sich durch seine unverkennbaren, mit Pflanzenmotiven und Weinranken verzierten gedrehten Säulen (sog. Salomonische Säulen) aus. Es besteht aus einem Hauptgeschoss mit einem zentralen Achsenbereich sowie einem Aufsatz (Attika). Die hier verehrte Figur ist eine skulpturale Nachbildung der ursprünglichen Jungfrau von Begoña, die während der Karlistenkriege in dieser Kapelle in Sicherheit gebracht wurde. Das heute zu sehende Werk stammt aus dem Jahr 1960 und trägt die Signatur des Künstlers De Teresa. Im Aufsatz des Retabels befindet sich eine bemerkenswerte Skulptur der heiligen Maria Magdalena mit einem Salbgefäß; es handelt sich um ein spätgotisches Stück – vermutlich aus den ersten Jahren des 16. Jahrhunderts –, das durch üppiges Haar und ein weites Gewand mit strengen, scharfkantigen Falten besticht.

Gegenüber dem Retabel hängt ein barockes Gemälde, das „Unsere Liebe Frau von Begoña“ (Nuestra Señora de Begoña) darstellt. Ebenfalls in diesem Raum befindet sich ein Grabmal in einer Nischengrabstätte (Arcosolium), das der Familie Arana-Basurto gehört.

 

Als Nächstes erreichen wir die Kapelle San Diego Alcalá, in der der Schutzpatron der Franziskaner besonders hervorsticht. Sie ist ein prächtiges Barockstück aus der Zeit um 1740, gefertigt aus wunderschön polychromiertem Holz. Der Altaraufsatz, vermutlich etwas älter als die Schnitzerei, zeigt Weinranken auf salomonischen Säulen und üppiges Blattwerk. Er besteht aus einem Hauptteil und einem Dachgeschoss, in dem sich ein Gemälde der Versenkung der Heiligen Teresa befindet. Dieses Gemälde, ebenfalls aus dem frühen 18. Jahrhundert, erinnert an die frühere Weihe der Kapelle. Die Szene, unverkennbar von Bernini beeinflusst, fängt den Höhepunkt der Ekstase der Heiligen ein, als der feurige Pfeil des Engels ihr Herz durchbohrt. In dieser Kapelle kann man auch den Corpus-Christi-Schrein besichtigen, in dem am Tag der Prozession die Monstranz mit dem Allerheiligsten aufbewahrt wird.

PROZESSIONSGEHÄUSE FÜR DIE MONSTRANZ
Ein Prozessionsgehäuse im neopalladianischen Stil für die Monstranz der Kathedrale, die während des Fronleichnamsfestes in der Prozession mitgeführt wird. Gefertigt von Javier de Miguel (Equipo 7 Restauración) im Jahr 2017.

 

Die Buntglasfenster entsprechen der gotischen Ästhetik. Sie weisen pflanzliche Ornamente und geometrische Elemente auf – mit Ausnahme der Fenster in der Apsis: Das mittlere zeigt die Heilige Dreifaltigkeit und wird von zwei weiteren Fenstern flankiert, auf denen die vier Evangelisten dargestellt sind. Auch in den Glasfenstern des Querhauses finden sich zwei figürliche Details: das Wappen von Bilbao und das Heiligste Herz Jesu.

Die Orgel wurde 1994 bis 2002 von den Orgelbauern Pellerin & Uys. erbaut. Das Schleifladen-Instrument hat 36 Register auf drei Manualen und Pedal. Die Spieltrakturen und Registertrakturen sind mechanisch.

 

GESEGNETES SAKRAMENT

 

In der Mitte der Taufkapelle steht ein barocker Taufstein, der um 1746 aus rotem Kalkstein aus Ereño gefertigt wurde. Sie zählt zu den geräumigeren Kapellen und ist durch einen Rundbogen zugänglich. Das Gewölbe wird von zwei sich kreuzenden, farbig gefassten Rippen gebildet; für Licht sorgt ein rundbogiges Fenster, das zum Vorhallenbereich (Pórtico) hin ausgerichtet ist.

 

Kapelle der Jungfrau auf der Säule
Die Kapelle der Jungfrau del Pilar (Virgen del Pilar) weist einen leicht geweiteten Rundbogen sowie einen rechteckigen Grundriss auf, der von einem einfachen Kreuzrippengewölbe überspannt wird. Die Kapelle besitzt ein schlichtes Rundbogenfenster, das zum Kreuzgang hin ausgerichtet ist, jedoch durch das kleine barocke Retabel verdeckt wird.

Ihr heutiges Patrozinium geht auf das Jahr 1725 zurück, als der Ritter Don Felipe de Andirengoechea die Bruderschaft der Jungfrau del Pilar gründete. Damals wurde die Hauptfigur – eine „Jungfrau der Wunder“ (Virgen de los Prodigios) – um eine metallene Säule sowie eine Figur des Apostels Jakobus zu ihren Füßen ergänzt; fortan trug sie den Namen „Unsere Liebe Frau del Pilar der Wunder“ (Nuestra Señora del Pilar de los Prodigios). Die Kapelle erhielt diesen Namen aufgrund der Gnadenerweise, die der dort verehrten Figur zugeschrieben wurden. Vom 16. bis fast ins 20. Jahrhundert hinein veranstaltete der Stadtrat jährlich drei oder vier Bittprozessionen, an denen die gesamte Bevölkerung teilnahm.

Bei der Figur handelt es sich um eine feine Schnitzarbeit, die der französisch-flämischen Werkstatt der Familie Beaugrant aus der Mitte des 16. Jahrhunderts zugeschrieben wird. Das Retabel, in das sie eingefügt ist, ist ein barockes Werk aus der Zeit um 1760. Es besteht aus einer Predella (Sockelzone), darüber erhebt sich ein einachsiges Hauptgeschoss mit korinthischen Säulen, gekrönt von einem Aufsatz (Attika). Das gesamte Werk ist mit Blattwerk verziert; im Aufsatz findet sich zudem das Jakobskreuz, flankiert von Jakobsmuscheln.

 

Die Jakobskathedrale ist von der französischen Kathedralgotik inspiriert. Sie ist eine geostete dreischiffige Basilika mit mittigem Querhaus. Die Seitenschiffe begleiten die beiden Langhaus- und die beiden Chor-Joche und setzen sich um die Apsis als Chorumgang fort. Diesen umgibt ein Kranz von elf Kapellen. Im Norden ist der Kreuzgang angefügt, im Westen der neugotische Westbau mit dem Glockenturm. Der Innenraum beeindruckt durch seine – trotz der langen Bauzeit – klaren und stimmigen Proportionen. Unterhalb der Kreuzrippengewölbe und der Obergadenfenster umläuft eine Triforiumsgalerie den gesamten Raum. Die Altäre sind überwiegend barock.

 

Die Sakristei wurde im späten 15. oder frühen 16. Jahrhundert erbaut und im 19. Jahrhundert umgestaltet. Sie besteht aus drei Abschnitten mit jeweils leicht spitzbogigen, abgeschrägten Fenstern. Das Gewölbe ist gerippt, und die Paneele sowie die Schlusssteine ​​sind farbenprächtig bemalt.

Auf den an den Wänden befestigten Sockeln sind die Kirchenväter zu sehen: der heilige Augustinus, der heilige Ambrosius, der heilige Hieronymus und der heilige Gregor der Große. Die aus Holz geschnitzten und polychromierten Figuren waren Teil des Renaissance-Altarbildes, das die Familie Beaugrant für den Altarraum der Kirche schuf. Zu den Höhepunkten zählen der Christus am Kreuz, eine Schnitzerei aus dem frühen 16. Jahrhundert, ein typisch barockes Ölgemälde aus dem 18. Jahrhundert, das die Unbefleckte Empfängnis darstellt, und ein weiteres barockes Gemälde, das die Szene der Himmelfahrt Mariens zeigt.

 

In der Sakristei werden die liturgischen Gewänder aufbewahrt: Alben, Kaseln, Stolen, Zinguli und so weiter. Neben den Gewändern, die in der Vitrine zu sehen sind, befinden sich die Weihrauchfässer zur Reinigung und zum Duften, das Weihrauchschiffchen, ein Weihwasserbecken mit Aspergille zur liturgischen Besprengung, kleine Tabletts, Kännchen für Wasser und Wein, Kelche und Ziborien. Der Kelch ist das heilige Gefäß, in dem Wein und Wasser in das Blut Christi verwandelt werden; die Ziborie mit Deckel dient zur Aufbewahrung der konsekrierten Hostien, die in den Leib Christi verwandelt wurden.

 

Sowohl einige der Schränke als auch die Vitrinen über der Kommode zeigen Gold- und Silberarbeiten sowie Messgewänder, die das Leben und die Aktivitäten der Kirche veranschaulichen. Die ältesten Stücke sind Chrismatorien aus der Zeit um 1530, doch die Barockstücke sind zahlreicher, darunter das Reliquiar des Wahren Kreuzes, die prächtige Monstranz, die in der Fronleichnamsprozession verwendet wurde, und die bemerkenswerte Kelchsammlung.

 

Ein Kreuzgang ist in Kathedralen und Klosteranlagen üblich, aber es ist ungewöhnlich, ihn einer Pfarrkirche hinzuzufügen, wie es in Santiago bis Mitte des letzten Jahrhunderts der Fall war. Es wurde etwa zur gleichen Zeit wie die Sakristei im frühen 16. Jahrhundert an der Stelle des ehemaligen nördlichen Friedhofs der Kirche errichtet. Zusammen mit dem Kreuzgang von San Francisco in Bermeo ist es einer der wenigen erhaltenen gotischen Kreuzgänge in Bizkaia. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts war es jedoch stark verfallen, sodass zwischen 1924 und 1931 das Maßwerk der Arkaden, die Wasserspeier und der Dachfirst nach einem Entwurf des Architekten Manuel Galíndez fast vollständig restauriert wurden.

 

Vier jeweils 24 Meter lange und 4 Meter breite Flügel, unterteilt in sechs Abschnitte, bilden den Umfang dieses Raumes. Die Gewölbe sind einfache Rippengewölbe, mit Ausnahme desjenigen in der Ecke nahe dem Eingang, das über die Puerta del Ángel (Engelstor) mit der Correo-Straße verbunden ist.

 

Antxon Deunaren Eliza - Historische, dem Hl. Antonius gewidmete Kirche am Fluss mit imposantem Glockenturm und gotischen Elementen.

 

San Anton Eliza: Bilbaos berühmte Uferkirche
Offiziell als Kirche des heiligen Antonius der Große bekannt (auf Baskisch San Anton Eliza), markiert das Bauwerk das südliche Tor zum Casco Viejo, den berühmten sieben Straßen Bilbaos. Seit Juli 1984 als nationales Kulturdenkmal geschützt, liegt die Kirche unmittelbar am Ufer der Ría de Bilbao, gleich neben der San-Antón-Brücke und dem lebhaften Mercado de la Ribera.

Die San Anton Eliza ist im Kern eine spätgotische baskische Hallenkirche mit charakteristischen Kreuzrippengewölben. Ihre massiven Grundmauern ragen direkt in die Gezeitengewässer der Ría. Ergänzt wird das Bauwerk durch ein Renaissance-Hauptportal aus den Jahren 1546 bis 1548, an dem die Künstler Guiot de Beaugrant und Juan de Garita mitwirkten. Darüber erhebt sich ein barocker Glockenturm aus dem 18. Jahrhundert, entworfen von Juan de Iturburu zwischen 1774 und 1775. Heute ist die Kirche eine lebendige römisch-katholische Pfarrgemeinde. Im Inneren bilden die schummrigen, andächtigen Kapellen einen starken Kontrast zur Energie der Uferpromenade draußen. Nahe dem Hauptaltar kannst du konservierte Überreste der mittelalterlichen Stadtmauer und die ursprünglichen Fundamente aus dem 15. Jahrhundert entdecken.

 

Das Hauptretabel, ein Werk des zeitgenössischen Malers Iñaki García Ergüin, wird von einer hispano-flämischen Darstellung des gekreuzigten Christus dominiert. Es integriert zudem Skulpturen der Apostel Petrus und Paulus sowie zwei Reliefs, die ursprünglich zu einem heute verlorenen Retabel im romanistischen Stil gehörten.

 

Die Kirche San Antón ist eine katholische Kirche im Altstadtviertel von Bilbao, Spanien. Sie ist dem heiligen Antonius dem Großen gewidmet – im Spanischen als „San Antón“ bekannt. Zusammen mit der Brücke San Antón ist sie im Stadtwappen von Bilbao abgebildet. Die Mündung des Flusses Nervión (die sogenannte „Ría de Bilbao“) verläuft direkt an ihr vorbei.

Die Antoniuskirche ist ein Beispiel für den gotischen Kirchenbaustil, der im 15. und 16. Jahrhundert verbreitet war. Trotz späterer Umbauten sind noch immer einige gotische Elemente erkennbar, wie etwa die Rippengewölbe und die Spitzbögen.  

 

Kapelle des Propstes (Capilla del Provisor)
Dies ist die erste und zugleich breiteste Kapelle der Kirche. Sie wurde 1530 errichtet und ist ein Beispiel für den spätgotischen Stil, der sich auch an anderen Bauwerken in der Umgebung zeigt, etwa bei Begoña, La Encarnación, San Vicente de Abando und San Pedro de Deusto. Der Eingang zur Kapelle wird von einem großen Spitzbogen gebildet, der durch ein in Bilbao geschmiedetes Gitter verschlossen ist. Über dem Eingang sind die Wappen der Stifter der Kapelle – der Familie Lezama-Leguizamón – angebracht. Historisch gesehen gab es einen Verbindungsgang zwischen dieser Kapelle und dem Turmhaus der Familie Lezama-Leguizamón. In der Stirnwand befindet sich ein Buntglasfenster.

Die Kapelle beherbergte einst zwei Altaraufsätze: einen, der der heiligen Anna (Santa Ana) gewidmet war, und einen weiteren, der der Jungfrau des Trostes (Virgen de la Consolación) gewidmet war. Heute befindet sich in der Kapelle ein Altar mit einer holzgeschnitzten Skulptur der Unbefleckten Empfängnis (Inmaculada) sowie einigen Gemälden. Zudem gibt es eine silberne Lampe, die folgende eingravierte Inschrift trägt: „Diese Lampe stifteten Doña María de Leguizamón und Don Domingo de Isasi-Leguizamón ihrer Kapelle der heiligen Anna. 1621“.

 

Die Kapelle der Pietà ist kleiner als die Kapelle des Propstes, aber größer als die Kapelle des Heiligen Rochus. Sie weist ähnliche Merkmale auf wie die Kapelle des Propstes: einen gotischen Eingangsbogen, ein Rippengewölbe an der Decke sowie Buntglasfenster. Das Gitter, das diese Kapelle abschließt, ist älter als das Gitter der Kapelle des Propstes. Im oberen Teil dieses Gitters befindet sich das Wappen der Familie Recalde, ergänzt durch Darstellungen der Passion Christi. Der mittlere Fries trägt die folgende lateinische Inschrift: „O Mater Dei, memento mei Iesu“. Sie lässt sich übersetzen als: „O Mutter Gottes, gedenke unser bei Jesus“. Im Jahr 1919 wurden die Kapelle des Propstes und die Kapelle der Pietà durch einen gotischen Bogen miteinander verbunden, um den Bereich der Kommunionbank zu erweitern.

Die Kapelle des Heiligen Rochus (San Roque) ist die kleinste der drei Kapellen, die zur Kirche San Anton gehören. Die Kapelle ist mit einem Rippengewölbe ausgestattet; in der rechten Wand befindet sich ein kleiner, zugemauerter gotischer Bogen – der ursprüngliche Eingang zur Kirche. Als die neue Hauptfassade errichtet wurde, beschloss die Familie Ibiceta, die in dieser Kapelle ihre Familiengrabstätte hatte, diese in ein kunstvolles Mausoleum mit religiösen Skulpturen und dekorativen Elementen umzugestalten. Die Kapelle umfasst einen Rundbogen, der von korinthischen Säulen gestützt wird. Über der Grabstätte befindet sich eine Skulptur des Heiligen Rochus, flankiert von Figuren der Heiligen Lucia und des Heiligen Sebastian.

 

Erriberako Merkatua - Historische Markthalle mit vielfältigen Lebensmitteln wie Obst, Gemüse, Fisch, Fleisch, Brot und Gewürzgurken.

 

Am Ufer der Flussmündung erhebt sich das Rathaus von Bilbao. Das 1892 eingeweihte Gebäude wurde an der Stelle des ehemaligen Klosters San Agustín errichtet. Es ist ein Werk des Architekten Joaquín Rucoba, ein eleganter Bau, an dessen umfangreicher Dekoration bedeutende Künstler seiner Zeit beteiligt waren.

 

Rathaus Bilbao (Bilboko Udaletxea), Ernesto Erkoreka Plaza, Bilbao, Bizkaia, Spanien

 

Zubizuri ist eine Fußgängerbrücke und eine der Sehenswürdigkeiten der baskischen Stadt Bilbao in Spanien.
Sie überspannt den Nervión, auch Ría de Bilbao genannt, und verbindet die Uferpromenade Paseo de Uribitarte am linken mit dem Paseo Campo Volantin am rechten Ufer. Sie wird deshalb auch als Puente del Campo Volantín bezeichnet.

Die von Santiago Calatrava 1990 entworfene und zwischen 1994 und 1997 errichtete Stabbogenbrücke ist 75 m lang und führt ihren 4 m breiten Gehweg in einer Biegung über den Fluss. Der Gehweg hängt an einem schlanken, schräg gestellten parabelförmigen Stahlrohr-Bogen, der die ganze Länge der Brücke überspannt. Er hat eine Pfeilhöhe von 15,3 m.

 

Statue TUERCEBARRAS „Der Eisenwender“ / „Der Mensch bezwingt das Eisen“ von Jesús Lizaso, Bronze, 2006

 

Skulpturengruppe „Zirgariak – Sirgueras“, Dora Salazar, 2020

 

Die Kirche San José de la Montaña, ein neugotisches Gotteshaus der Augustinerpatres in Bilbao, wurde 1906 erbaut und am Vorabend des Festtages ihres Schutzpatrons, dem 18. März 1918, eingeweiht.

Entworfen vom Architekten José María de Basterra und am 15. Dezember 1970 zur Pfarrkirche erhoben, befindet sie sich an der Kreuzung der Straßen Elcano und Iparraguirre, direkt am gleichnamigen Platz.

 

Der Entwurf der neuen Kirche wurde 1906 an José María Basterra in Auftrag gegeben und im damals sehr beliebten neomittelalterlichen Stil ausgeführt. Aufgrund verschiedener Umstände begannen die Bauarbeiten erst 1909, und die Kirche wurde am 17. April 1918, dem Fest des Schutzpatrons des Heiligen Josef, eingeweiht.

Der angesehene baskische Architekt nutzte die einzigartige Lage optimal, um einen prächtigen Tempel mit starker vertikaler Präsenz im neomittelalterlichen Stil zu errichten. Der zwischen 1930 und 1932 erbaute Turm prägt den Vordergrund und bildet das Herzstück des Tempels, der sich nach hinten hin in drei gestaffelten Elementen entfaltet. Die Apsis ist der höchste Teil und wird von Strebebögen getragen. Das Querschiff gleicht mit seiner Gestaltung die nach oben gerichtete Kraft des Turms aus und trägt so zur harmonischen Gesamtkomposition bei.

 

In der Apsis befindet sich der Hauptaltar. In seiner zentralen Nische können wir eine filigrane Darstellung des gekreuzigten Christus betrachten, flankiert von den wunderschönen Bildern des Unbefleckten Herzens Mariens und des Heiligsten Herzens Jesu. Gekrönt wird der Altarkomplex von der Statue des heiligen Josef vom Berge, dem die Kirche geweiht ist. Dieser Heilige hält liebevoll das Jesuskind in seinen Armen und trägt einen blumengeschmückten Stab.

Wir erreichten den Hauptaltar der Kirche. Hier befindet sich der Hauptaltar, flankiert von zwei ähnlichen Altären. Der Altar im rechten Seitenschiff ist dem Heiligen Augustinus gewidmet. Augustinus wurde 354 in Tagaste (heute Algerien) geboren und starb am 28. August 430 in Hippo. Nach einem bewegten Leben fand er durch die Fürsprache seiner Mutter, der Heiligen Monika, zum Glauben. Er war ein bedeutender Theologe, Philosoph und Bischof und gilt als einer der wichtigsten Kirchenväter. Die Reliefs zweier berühmter Augustinerheiliger, des Heiligen Johannes von Sahagún und des Heiligen Thomas von Villanova, begleiten die Darstellung des „Gnadenlehrers“.

 

Der heilige Augustinus wurde am 13. November 354 in Souk Ahras, Algerien, geboren. Sein Vater Patricius war Beamter in seiner Heimatstadt Thagaste. Seine Mutter war die heilige Monika. Da sie seine intellektuellen Fähigkeiten erkannten, ermöglichten sie ihm eine umfassende Bildung. Von seinem sechsten bis dreizehnten Lebensjahr (361–367) studierte er in Thagaste die ersten Buchstaben des Alphabets, von 367 bis 370 Grammatik in Madaura und, nachdem er ein Jahr lang aus Geldmangel nicht studieren konnte, Rhetorik in Karthago (371–374). Im Studienjahr 374/75 begann er als Grammatiker an der Schule in Thagaste zu unterrichten. Unter seinen Erstsemestern war Alypius, der sein enger Freund und lebenslanger Weggefährte wurde. Sechs Jahre lang (375–381) leitete er eine Rhetorikschule in Karthago. Die Studentenwelt war in Aufruhr. Auch Augustinus selbst war sehr unruhig und von unzähligen Ängsten geplagt. Auf der Suche nach Selbstvervollkommnung und innerem Frieden machte er sich auf, Rom zu erobern.

383 eröffnete er in der Hauptstadt des Reiches eine neue Rhetorikschule, die jedoch wenig Erfolg brachte. In Rom bot sich ihm eine große Chance: Er nahm an einem öffentlichen Wettbewerb um den Lehrstuhl für Rhetorik am Mailänder Kaiserhof teil und gewann. 384 zog er nach Mailand. Er hatte den Höhepunkt seiner Lehrtätigkeit erreicht, doch innerlich war er gequält, und seine persönlichen Ängste ließen ihm keine Ruhe. Die glückliche Begegnung mit dem heiligen Ambrosius, die ebenso freudige Wiedervereinigung mit seiner Mutter, sein inneres Wachstum unter der Anleitung der Neuplatoniker und des heiligen Paulus sowie die Gnade Gottes veränderten sein Leben grundlegend und gaben seinem Lebensweg eine neue Richtung: Er bekehrte sich zu Jesus Christus. Als Folge seines neuen Lebens gab er im Sommer 386 seine Professur auf und beendete seine berufliche Laufbahn.

Entschlossen, ein radikal christliches Leben zu führen, wurde er in der Nacht des 24. April 387 von Ambrosius, dem Bischof von Mailand, getauft. Er kehrte endgültig nach Afrika zurück und gründete den Augustinerorden. Mit 37 Jahren wurde er zum Priester geweiht und mit 41 zum Bischof. Er starb am 28. August 430 im Alter von 76 Jahren. Bis zu seinem Tod wirkte er als Bischof in Annaba, Algerien (damals Hippo), der Stadt, in der er die Priesterweihe empfangen hatte. Von dort aus verbreitete er seine Lehre und verteidigte den katholischen Glauben.

 

Am Kopf des Evangelienschiffs, links vom Hauptaltar, sehen wir einen Altar mit deutlich augustinischem Einfluss. Es ist der Altar Unserer Lieben Frau vom Trost, eine Marienweihe und Schutzpatronin des Augustinerordens, deren Fest am 4. September gefeiert wird. Die Jungfrau Maria wird als Himmelskönigin dargestellt. Auf Wolken stehend und von Engeln umgeben, ist sie ein Thron für ihren Sohn. Zu beiden Seiten sehen wir die Reliefs des heiligen Augustinus und seiner Mutter, der heiligen Monika, die kniend vor der Mutter Gottes beten. Ganz unten im Komplex scheint der größte Schatz dieses Tempels unbemerkt zu bleiben: die eucharistische Gegenwart des Herrn im Tabernakel. Der lebendige Christus hat uns mit seinem Blut erlöst und uns das ewige Leben geschenkt.

 

Wir setzen unseren Besuch fort und gehen im Evangelienschiff nach hinten. Dort befindet sich die Kapelle der Jungfrau auf der Säule, der Schutzpatronin von Saragossa.

 

Die Bildnisse in den angrenzenden Kapellen und im Besitz der Bußbruderschaft des Apostels Jakobus werden derselben Verehrung gewidmet. Es handelt sich um Darstellungen der Jungfrau Maria der Hoffnung und unseres Vaters Jesus Christus der Liebe, eines auferstandenen Christus, der uns seine heilenden Wunden zeigt. Beide Bilder werden am Karsamstag der Karwoche in Bilbao in Prozessionen verehrt.

 

Im Epistelschiff rechts vom Haupteingang befindet sich das Taufbecken und ein zartes Gemälde der „Taufe Jesu Christi im Jordan“. Die Figur Jesu, ausgerichtet an der Taube, die den Heiligen Geist symbolisiert, steht im Zentrum und bildet die Achse der Komposition. Zu den Seiten vervollständigen Johannes der Täufer und vier Apostel die Szene. Die Taufe ist das Fundament des christlichen Lebens, das Tor zum Leben im Heiligen Geist und zum Empfang der übrigen Sakramente.

 

Als Nächstes sehen wir das Altarbild des heiligen Josef. Seine Figur mit dem Jesuskind befindet sich in der zentralen Nische. Zwei Reliefs mit Szenen aus seinem Leben flankieren sie: „Der Tod des heiligen Josef in Begleitung Jesu“ und „Die Verlobung der Jungfrau Maria mit dem heiligen Josef“.

 

Als Nächstes entdecken wir das Bildnis des heiligen Nikolaus von Tolentino, der die Seelen im Fegefeuer tröstet. Er ist ihr Schutzpatron und Fürsprecher und zugleich der erste Heilige des Augustinerordens.

 

Die angrenzende Kapelle, die von größeren Ausmaßen ist, ist der heiligen Rita von Cascia geweiht. Diese Augustinerin zählt zu den beliebtesten Persönlichkeiten der katholischen Kirche. Sie ist bekannt als die Heilige des Unmöglichen und Anwältin der hoffnungslosen Fälle.

 

An den Vorderwänden der Kirche befinden sich Reliefs der vierzehn Stationen des Kreuzwegs. Oftmals scheint es, als ende die Begleitung Jesu in seinem Leiden und Sterben im Grab, und es wird vergessen, dass das Kreuz keine Niederlage ist, sondern vielmehr der Auftakt zum endgültigen Triumph über den Tod, der mit seiner Auferstehung einhergehen wird.

 

Txabarri Jauregia am Plaza Eliptikoa - Ehemaliger Palast aus dem späten 19. Jahrhundert mit ungewöhnlichen Farben und anderen Designelementen.

 

Bizkaia Plaza - Nach dem Bau des angrenzenden, gleichnamigen Gebäudes ließ die Stadtverwaltung von Bilbao den Vizcaya-Platz renovieren. Der neue Platz wurde 2008 eingeweiht.

Das Plaza-Vizcaya-Gebäude befindet sich im Stadtteil Ensanche von Bilbao, direkt neben dem gleichnamigen Platz, und beherbergt den Verwaltungssitz der baskischen Regierung. Entworfen von Federico Soriano, wurde das Plaza-Vizcaya-Gebäude nach dreijähriger Bauzeit 2006 eingeweiht.

 

Azkuna Zentroa-Alhóndiga Bilbao
Von Philippe Starck entworfenes Zentrum mit Fitnesscenter, Kino, Theater sowie Ausstellungen und Vorlesungen.

 

Das Azkuna Zentroa (Azkuna Center), ehemals Alhóndiga Bilbao, ist ein ehemaliges Weinlager in Bilbao (Vizcaya, Spanien), das zu einem Freizeit- und Kulturzentrum umgebaut wurde. Es wurde zwischen 1905 und 1909 nach einem Entwurf von Ricardo Bastida erbaut und repräsentierte einen neuen Ansatz in der Architektur. Zum einen lag es im damals neu entwickelten Stadtplan und nahm einen ganzen Häuserblock im Stadtteil Ensanche ein. Zum anderen war es aufgrund seiner Konstruktion, die innovative Bautechniken nutzte, eines der ersten Beispiele öffentlicher Stahlbetonarchitektur.

 

Die Alhóndiga wurde unter Mitwirkung des Architekten Philippe Starck zu einem multifunktionalen Bürgerzentrum umgebaut und am 18. Mai 2010 wiedereröffnet. Am 10. Dezember 2014 gab der amtierende Bürgermeister Ibon Areso bekannt, dass das Freizeit- und Kulturzentrum Alhóndiga in Iñaki-Azkuna-Zentrum umbenannt wird, zu Ehren des Mannes, der mehr als drei Amtszeiten lang Bürgermeister von Bilbao war. Schließlich wurde es am 16. März 2015 offiziell in Azkuna Zentroa umbenannt.

 

Das Guggenheim-Museum Bilbao ist ein Kunstmuseum für moderne Kunst in Bilbao im spanischen Baskenland. Es hat eine Ausstellungsfläche von 11.000 m² und zeigt sowohl eine Dauerausstellung als auch Sonderausstellungen. Schwerpunkt ist die zeitgenössische Kunst des 20. Jahrhunderts, die auch Teil der Dauerausstellung ist. Objekte sind weniger Malereien und Skulpturen als Installationen, Videokunst und ähnliches. Das Museum ist eines von drei Museen der US-amerikanischen Stiftung Solomon R. Guggenheim Foundation.

Das einem Oval ähnliche Gebäude befindet sich in der Innenstadt Bilbaos am Ufer des Flusses Nervión, welcher in die Ría de Bilbao mündet, unmittelbar neben und unter der Puente La Salve. Architekt ist der kanadisch-US-amerikanische Architekt und Designer Frank O. Gehry. Das Baukonzept wurde 1993 der Solomon R. Guggenheim Foundation vorgestellt. Die Grundsteinlegung erfolgte noch im selben Jahr. Das Gebäude wurde 1997 fertiggestellt und ist für seinen dekonstruktivistischen Baustil berühmt.

 

Pedro-Arrupe-Brücke (Fußgängerbrücke) über den Fluss Nervión

 

Bilbao war lange als unattraktive und schmutzige Industriestadt bekannt, doch Anfang der 1990er-Jahre gelang der Wandel zur Modernisierung und zur immer weiter gedeihenden schönen Stadt an der Küste. Das klappte so gut, dass dieser Boom sogar einen eigenen Namen bekam: Der „Bilbao-Effekt“ wirkte sich positiv auf ganz Spanien aus. Die Eröffnung des Guggenheim-Museums 1997 war schließlich die Krönung der Verwandlung vom hässlichen Entlein zum stolzen Schwan.

 

Maman (1999), Spinnenskulptur von Louise Bourgeois
Maman (1999) ist die größte Plastik aus der Spinnen-Serie der Künstlerin Louise Bourgeois. Sie ist über neun Meter hoch und trägt einen Beutel, der 26 Marmoreier enthält. Maman ist das französische Wort für „Mama“.
Maman (9,27 × 8,92 × 10,24 m, 8165 kg) ist ein Schlüsselwerk zum Verständnis von Bourgeois’ Kunst: Das Werk ist eine Hommage an ihre Mutter, die in Paris als Restauratorin von Tapisserien arbeitete und so, wie die Spinnen, immer wieder Gewebe erneuerte. Für Bourgeois war die Spinne ein Freund, beschützend und hilfreich (im Vertilgen von Ungeziefer).

 

Der Torre Iberdrola ist ein 165 Meter hoher Wolkenkratzer am Euskadi Plaza in unmittelbarer nördlicher Nähe zum Zentrum von Bilbao und zugleich nahe der Ría de Bilbao.

 

Das Guggenheim-Museum ist eine der bedeutendsten Sehenswürdigkeiten der Stadt. Zum zehnjährigen Bestehen 2007 konnte der zehnmillionste Besucher begrüßt werden, die Zahl hat sich bei jährlich 1 Million eingependelt, davon 60 % aus dem Ausland. In den ersten 25 Jahren seit seiner Eröffnung wurde das Museum von 25 Millionen Besuchern aufgesucht. Viele kamen nicht primär wegen der Kunstwerke, sondern wegen der spektakulären Architektur.

 

Die Puente La Salve (baskisch Salbe Zubia), bis 2016 offiziell die Puente de los Príncipes de España, ist eine Straßenbrücke über den Ría de Bilbao. Die Puente La Salve überquert den Fluss in 23,5 m Höhe und verbindet die Alameda de Recalde im Bezirk Abando auf der Südseite mit der auf der Nordseite auf halber Hanghöhe zwischen den Vierteln Matiko und Castaños verlaufenden Avenida Maurice Ravel (Verbindungsstraße BI-625) sowie dem Tunnel Artraxanda – La Salve.

Das weitgehend mit Titanblech verkleidete Guggenheim-Museum Bilbao steht unmittelbar neben und auch unter ihr. Zwei teilweise mit dem gleichen Titanblech verkleidete Gerüsttürme neben der Brücke (Torre de La Salve) dienen als Treppenverbindung zwischen der Brücke und dem Museum. Das Werk Arcos rojos / Arku gorriak (Rote Bögen) von Daniel Buren verwandelte den ursprünglichen Pylon der Brücke in einen das Stadtbild prägenden Kontrast zu dem silbergrauen Titanblech des Museums. Die insgesamt etwa 244 m lange und 26 m breite, einhüftige Schrägseilbrücke hat eine ca. 76 m weite Hauptöffnung über dem Fluss.

 

Das Museum führte zu einer Wiederbelebung des Stadtquartiers entlang des Flusses Nervión, wo zahlreiche Cafés, Bars und kleine Geschäfte entstanden. Nach Ansicht von Beobachtern hatte das Museum in sehr kurzer Zeit das Gesicht der Stadt Bilbao fundamental verändert. Das Museum ist neben der zweifellos großen kulturellen Bereicherung für Bilbao und die ganze Region Nordspanien auch ein wirtschaftlicher Erfolg, der mehrere tausend Arbeitsplätze geschaffen hat. Von dem Museumsbauwerk und seinem Einfluss auf die Stadt abgeleitet ist der Begriff Bilbao-Effekt.

 

Der Begriff Bilbao-Effekt oder Guggenheim-Effekt bezeichnet die gezielte Aufwertung von Orten durch spektakuläre Bauten von Architekten und geht auf die Entwicklung der nordspanischen Stadt Bilbao im Zusammenhang mit dem 1997 fertiggestellten Guggenheim-Museum des US-amerikanischen Architekten Frank O. Gehry zurück. Auslöser war die Entscheidung der in New York ansässigen Guggenheim-Stiftung im Jahr 1991, die Europa-Filiale ihres Museums in der heruntergekommenen Industriestadt zu eröffnen, um Bilbao kulturell zu beleben.

 

Pedro-Arrupe-Brücke (Fußgängerbrücke) über den Fluss Nervión

 

Doña Casilda Iturrizar Park - 8,5 ha großer, 1907 eröffneter Park im Stadtzentrum mit weitläufigen Grünflächen, Teich, Springbrunnen und Pergola.

 

Kreuzung Abandoibarra Etorb. und Leizaola Lehendakariaren Kalea

 

Euskalduna-Brücke

 

Itsasmuseum Bilbao (Schifffahrtsmuseum) - Museum zum Schiffbau und zum Umbau des Hafens der Stadt in der ehemaligen Euskalduna-Werft.

 

Das äußere Erscheinungsbild wird durch ein modernes Fassadenbeleuchtungssystem ergänzt. Dieses ermöglicht es, Hunderte von weißen Paneelen entweder gleichmäßig zu beleuchten oder dynamische Grafiken darzustellen – etwa nach einem Torerfolg oder in Form der Sterne der UEFA Champions League –, ähnlich wie bei der Münchner Allianz Arena. Das Stadion liegt auf einem hohen Ufer nahe dem Fluss Nervión, was ihm einen eindrucksvollen, malerischen Charakter verleiht – besonders bei Nacht, wenn es beleuchtet ist.

Seit 2015 befindet sich an der Stelle, an der einst das alte Vereinswappen prangte, ein großer Videobildschirm (15,5 x 9,8 m). Er ist zur „Calle Pozas“ hin ausgerichtet – einer beliebten Flaniermeile mit zahlreichen Bars, die häufig von Fans von Athletic Bilbao besucht werden. Im Jahr 2023, anlässlich des 125-jährigen Vereinsjubiläums, wurden zudem dezente Markierungen der Torlinien des ursprünglichen Spielfelds enthüllt sowie ein Denkmal für José Ángel Iribar, den Rekordspieler des Vereins, aufgestellt.

 

Artxanda-Aussichtspunkt bei der Bergstation der Artxanda Seilbahn (Artxandako Funikularra)

 

Aussichtspunkt vom Funikularraren Parkea mit Blick auf Bilbao.

 

Guggenheim-Museum Bilbao (Guggenheim Bilbao Museoa) mit Puente de la Salve von der Aussichtsplattform im Artxanda Park (Artxandako begiratokia)

 

Wem der viele Text zu lange war und lieber Bewegtbilder mit Musik mag, kann sich gerne dieses Video antun:

Athletic Club Museoa-Tour in San Mames Bilbao, August 2026:

Flug Bilbao - München, BIO-MUC, LH1829, 7. August 2026: